Prueba del complemento FXEQ de iZotope
Estamos analizando el nuevo plugin de iZotope para Mac y PC, FXEQ. La idea es sencilla: crear un plugin que pueda afectar bandas de frecuencia específicas con efectos individuales, como saturación, reverberación, retardo, modulación y baja fidelidad. Cabe aclarar que esto no es nada nuevo y puedes configurarlo en tu DAW usando un ecualizador multibanda y plugins de efectos individuales. Sin embargo, esto consume mucho espacio en tu CPU y resulta bastante engorroso cambiar entre ellos para encontrar el punto óptimo. FXEQ de iZotope soluciona este problema con una interfaz excepcional, un bajo consumo de CPU y efectos de calidad que te permiten explorar nuevos ámbitos del diseño de sonido.
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FXEQ es la última entrega de la serie Catalyst de iZotope, que ofrece plugins específicos para tareas específicas. Con interfaces sofisticadas que no requieren configuración manual, ofrece un enfoque de procesamiento innovador y moderno del que Ozone, Neutron y otros productos de iZotope pueden aprender mucho. Los otros plugins de esta serie, Aurora, Plasma, Velvet y Cascadia, tienen interfaces gráficas de usuario (GUI) con la misma esencia, y si trabajas con voces, creemos que Velvet es una excelente opción. Sin embargo, FXEQ marca un nuevo hito en las interfaces gráficas de usuario de Catalyst.
Los otros complementos de esta serie, Aurora, Plasma, Velvet y Cascadia, tienen GUI derivadas del mismo ADN, pero FXEQ establece un nuevo récord…
El uso de colores pastel sobre un fondo negro en FXEQ por parte de iZotope crea el ambiente perfecto para seleccionar uno de los cinco efectos de color combinado. Por ejemplo, Saturar se representa con una forma de color óxido en el espectro, combinada con controles de color óxido en la parte inferior. Si bien esto no es innovador, la ejecución es inmejorable. Además de las cuatro formas de filtro y el control Q ajustable, puedes ajustar la ganancia y la frecuencia manualmente si deseas algo muy específico. De lo contrario, solo tendrás que usar los prácticos puntos nodales y los controles de las curvas para realizar los ajustes. Otro detalle interesante es el control deslizante horizontal de wet/dry en la parte superior. Este es un componente importante, que analizaremos más adelante en la reseña.
Cada efecto tiene diferentes modos para seleccionar y la posibilidad de ajustar dos atributos diferentes. Por ejemplo, Saturación tiene ocho modos diferentes: Satinado, Cinta, Grit, Foldback, Snap, Bump, Acero y Corrosión. Los ocho tienen dos diales, Drive e Inclinación, que proporcionan ajustes adicionales, y la Inclinación permite ajustar la modulación. Los modos de Lo-Fi incluyen Vinilo, Cinta, Casete y Radio con atributos de Desgaste y Oscilación. Para el diseño de sonido, esperábamos que la degradación fuera más severa. La Reverberación tiene modos Hall, Chamber y Plate con Pre-Delay y Decay. Puedes ajustar Pre-Delay y Decay en función de las divisiones de nota o milisegundos. Nos gustó la calidad de la reverberación, que realmente brilla cuando se seleccionan frecuencias muy específicas para añadir un brillo agradable.
Los modos de Delay incluyen Classic, Reverse, Modulation y Crunch con controles de tiempo (milisegundos o divisiones de notas) y retroalimentación. Ping-Pong, que se activa al alternar el ícono de la paleta, también está disponible y funciona de maravilla con el modo Modulation cuando quieres ponerte raro y experimental. Reverse fue nuestro menos favorito, pero Crunch, que agrega una distorsión agradable, pero no sobrecocida, fue bastante efectivo en material de sintetizador y guitarra. Finalmente, llegamos a Modulation, que incluye Chorus, Phaser, Flanger y un Doubler. Es simplemente increíble cómo puedes ajustar el Flanger y el Phaser para ciertas frecuencias, proporcionando un enfoque más sutil. En lugar de que tu material simplemente nade en la sopa primordial de un Phaser o sea ahogado por Flange, puedes agregar los toques correctos a tu material fuente. Doubler fue el menos efectivo, pero resaltar las frecuencias con Chorus fue una grata sorpresa para sacar a relucir una variedad de diferentes sabores y tonos.
Mejor aún, toda esta emocionante acción se puede automatizar en tu DAW, lo que permite que tu material fuente evolucione con el tiempo. Los pads pueden aumentar su brillo mientras el retardo se acumula en las frecuencias medias, mientras que las frecuencias graves se saturan cada vez más. Y lo que es mejor, ejecutar FXEQ solo añadió entre un 3 % y un 5 % a la carga de procesamiento de Ableton Live en nuestro Mac multinúcleo. Esto supone un ahorro enorme en comparación con lograr lo mismo ejecutando pistas individuales con ecualización y procesamiento independientes.
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¡No te excedas!
Lo único que debes tener cuidado es no excederte. Es muy tentador seguir añadiendo efecto tras efecto. Realmente tienes que tener cuidado, pero ahí es donde el control deslizante Wet/Dry resulta tan útil. Sin reiniciar todo lo que has desarrollado, simplemente puedes deslizar hacia la izquierda para ver si te estás pasando. Otro buen detalle es el botón Limiter para evitar el clipping. Dicho esto, si necesitas agregar un limitador, puede ser una señal de que quizás quieras bajarle un poco el volumen. Probamos una versión preliminar de FXEQ, que no incluía ninguno de los presets disponibles, así que no podemos hablar de su calidad. Sin embargo, con una interfaz tan fabulosa y lo divertido que fue crear nuestras propias cadenas de efectos, no estamos seguros de que sea un argumento de venta.
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Características de iZotope FXEQ:
- Interfaz estilo ecualizador: ecualizadores de seis bandas para cada efecto, con cuatro formas de filtro.
- Saturación: Ocho modos de saturación.
- Reverberación: Tres reverberaciones para añadir espacio y color.
- Retardo: Cuatro tipos de retardo para añadir dimensión y un toque estéreo intrigante.
- Modulación: Modos Chorus, Flanger, Phaser y Doubler.
- Lo-Fi: Cuatro estilos lo-fi suaves para darle a tu audio un aire vintage.
- Limitador: Un limitador de latencia cero para evitar el recorte.
- Control deslizante Wet/Dry para ver si lo estás sobrecalentando.
Reseña del Polyend Synth
FutureMusic dedicó mucho tiempo al nuevo sintetizador digital de Polyend, al que simplemente llamaron Synth, para esta revisión a largo plazo. Lee nuestra revisión completa del sintetizador Polyend para descubrir más.
Conclusión
Sin duda, el mejor plugin de Catalyst hasta la fecha y muy divertido de usar. Suena genial; automatizar una sola fuente de sonido a lo largo del tiempo puede poner a prueba a los aficionados a la música ambiental y a las bandas sonoras, y es una gran herramienta sónica para añadir a la colección. ¿Lo mejor? Solo cuesta cincuenta beans. Muy recomendable..
iZotope FXEQ Clasificación 92%
Bueno:
+ La interfaz
+ La interfaz
+ La interfaz
+ Calidad de sonido
+ Calidad de los resultados
+ Totalmente automatizado
+ Gran valor
+ Bajo consumo de CPU
Malo:
– El Lo-Fi podría ser más Lo-Fi
– La reversa se vuelve turbia rápidamente
Costos de FXEQ de iZotope $49 / €49.
El Futuro: Me encantaría ver que el Lo-Fi se volviera realmente inestable en una futura actualización de firmware; es demasiado suave. El Reverse Delay se beneficiaría de una puerta para que golpee con más fuerza. Quien diseñó la interfaz necesita una mejora, inmediatamente.
